L’actrice de « Portrait de la jeune fille en feu » a annoncé officiellement ce mardi, dans une lettre adressée à Télérama, qu’elle mettait fin à sa carrière cinématographique.

En 2020, Adèle Haenel avait quitté la cérémonie des Césars après avoir dénoncé les récompenses attribuées à Roman Polanski, qui fait l’objet de multiples accusations de viols, notamment sur mineur. Cette fois-ci, elle prend ses distances avec le cinéma français dans son ensemble.

Dans une lettre adressée à Télérama et publiée ce mardi, l’actrice a expliqué : « J’ai décidé de politiser mon départ du cinéma pour dénoncer la complaisance généralisée de l’industrie cinématographique envers les agresseurs sexuels, ainsi que la manière dont ce milieu collabore avec l’ordre mortifère, écocide et raciste du monde tel qu’il est ».

Le magazine Télérama avait sollicité Adèle Haenel pour une enquête visant à déterminer si sa sortie de la scène cinématographique était volontaire ou non, suite à sa prise de parole lors des Césars 2020. Bien que discrète dans l’industrie cinématographique ces derniers temps, l’actrice a été aperçue lors de manifestations contre la réforme des retraites.

Dans sa lettre publiée par Télérama, Adèle Haenel dénonce la « cancel culture » et explique : « Vous avez l’argent, la force et toute la gloire, vous vous en gargarisez, mais vous ne m’aurez pas comme spectatrice. Je vous annule de mon monde. Je pars, je me mets en grève, je rejoins mes camarades pour qui la recherche du sens et de la dignité prime sur celle de l’argent et du pouvoir ».

En 2019, Adèle Haenel avait témoigné dans une enquête de Mediapart, accusant le réalisateur Christophe Ruggia de l’avoir agressée et harcelée sexuellement de l’âge de 12 à 15 ans. Depuis, elle est devenue une figure emblématique des luttes féministes et LGBTQ+. Elle a également participé à des mouvements sociaux tels que le Comité Adama et s’est engagée aux côtés des travailleurs en grève de la raffinerie de Gonfreville-l’Orcher.

Après avoir perdu tout espoir, Netflix a finalement annoncé que la suite tant attendue de Bird Box, le film de science-fiction de 2018 avec Sandra Bullock, était imminente. Toutefois, il y a un « mais »…

En 2018, Netflix a lancé le film de science-fiction/horreur Bird Box, qui a invité tous ses abonnés à porter un bandeau sur les yeux pour découvrir un monde hostile où la vue était synonyme de mort. Le film, porté par Sandra Bullock, est l’une des productions les plus regardées sur la plateforme à ce jour, derrière Red Notice et Don’t Look Up.

Malgré l’engouement pour le film, la suite tant attendue a été annoncée rapidement, mais le projet semblait être au point mort… jusqu’au 9 mai, date à laquelle Netflix a publié le teaser de Bird Box Barcelona. Toutefois, il s’agit davantage d’un spin-off que d’une suite, puisque l’action se déroule sur un continent différent et suit d’autres personnages.

Adieu à Sandra Bullock et à ses enfants, dans Bird Box : Barcelona, les rôles principaux sont joués par Mario Casas, la star d’Innocent sur Netflix, ainsi que Georgina Campbell et Diego Calva. Pour l’instant, l’intrigue de ce spin-off est assez floue, bien que l’on comprenne à travers la vidéo que le pays est également touché par une attaque extraterrestre et que l’action se déroule au bon moment.

Contrairement au premier volet réalisé par Susanne Bier, qui présentait des décors de jungle et de forêt, Bird Box Barcelona devrait se dérouler autour de la Sagrada Familia. Il faudra attendre le 14 juillet prochain, date de sortie du film, pour replonger dans cet univers suffocant.

Le film acclamé de Guillaume Canet sera accessible sur la plateforme à partir du 19 mai. Cependant, les Français ne pourront y accéder avant 2024 au plus tôt.

La maxime « Les retardataires ont toujours tort » s’applique particulièrement aux Français qui n’ont pas vu Astérix et Obélix : L’Empire du Milieu au cinéma. Ils devront attendre au moins 2024 pour le voir sur Netflix, alors que le film sorti en salles le 1er février 2023 sera disponible sur la plateforme dans de nombreux pays voisins à partir du 19 mai prochain.

Bien que Netflix ait préfinancé le long-métrage et mise également sur la fiction sud-coréenne pour stimuler ses abonnements, la plateforme devra attendre 15 mois à compter de la sortie du film pour le diffuser en France. La cause en est la chronologie des médias, qui garantit l’exception culturelle française et le bon fonctionnement du cinéma français en imposant une diffusion tardive, généralement 15 à 17 mois après la sortie en salle, pour toutes les sorties cinématographiques en SVOD (service de vidéo à la demande).

En France, la chronologie des médias fonctionne de manière simple : les films sortent d’abord en salle, puis sont proposés aux services de VOD quatre mois plus tard. Six mois après la sortie en salles, Canal+ peut les diffuser à ses abonnés. Les plateformes de streaming doivent patienter de quinze à dix-sept mois avant de les proposer, tandis que les chaînes de télévision attendent 22 mois.

Selon le site What’s on Netflix, le film de Guillaume Canet sera disponible dans plusieurs langues, notamment en français, en anglais, en espagnol et en portugais, et sera accompagné de nombreux sous-titres. Cependant, pour des raisons de distribution, la Suisse, l’Allemagne, la Pologne, les pays baltes et la Grèce devront également attendre.

Astérix et ses amis ne seront pas en reste sur Netflix. En effet, le dessin animé en 3D adapté du Combat des chefs, une autre aventure des célèbres héros gaulois, produite par Alain Chabat, devrait sortir sur la plateforme en 2024.

Inspiré des véritables archives du Père Gabriele Amorth, exorciste en chef du Vatican. Le Père Gabriele Amorth enquête suite à la découverte terrifiante d’un jeune garçon possédé. Ses investigations le mèneront à dévoiler une conspiration séculaire que le Vatican a désespérément tenté de maintenir dans l’oubli.

Chronique : Le nouveau film d’horreur de Julius Avery est tellement surréaliste qu’il est difficile de choisir la partie la plus étrange. Le personnage principal pourrait être inspiré par le très réel révérend Gabriele Amorth, exorciste en chef du Vatican (qui a d’ailleurs été documenté dans un film de William Friedkin, réalisateur de « The Exorcist »). Ou peut-être que le père Amorth est dépeint comme un non-conformiste buvant de l’espresso et conduisant un scooter, joué de manière engageante par Russell Crowe dans l’une de ses meilleures performances depuis des années. Il est envoyé par le pape (interprété par l’acteur culte italien Franco Nero) dans une abbaye isolée en Espagne où un jeune garçon nommé Henry (Peter DeSouza-Feighoney) commence à manifester des grognements impies, changer de couleurs et de formes et avoir des comportements inappropriés envers sa mère, jouée par Alex Essoe, une habituée de l’horreur de Mike Flanagan.

Bien que commercialisé comme un film d’horreur, le film est plus occupé et impatient qu’effrayant et effrayant, surtout lorsqu’il se déroule simultanément entre l’abbaye et le Vatican, où Franco Nero incarne un pape qui sait qu’il se passe plus qu’une simple possession démoniaque. En fin de compte, le film est une fusion entre un film d’action théologique et un western classique, dans lequel un bandit vieillissant armé se joint à un jeune partenaire sérieux mais non testé (le père Esquibel de Daniel Zovatto) pour sauver des femmes et des enfants d’un ennemi monstrueux.

Le personnage de Julia, joué par Alex Essoe, est une veuve mère de deux enfants, dont le mari est décédé dans un accident de voiture deux ans plus tôt, lui laissant l’abbaye susmentionnée qu’elle espère rénover pour rembourser les dettes familiales. Sa fille adolescente, Amy (Laurel Marsden), est rebelle d’une manière qui aurait été qualifiée de « lâche » à un moment donné, et son fils de 12 ans, Henry, finit par être possédé par des forces surnaturelles, qui se manifestent de la même manière que dans le roman source de William Peter Blatty, adapté par Friedkin dans « The Exorcist » : blasphème, plaies ouvertes, vomi, morsure, lévitation, et corps se tordant de manière anatomiquement impossible.

y a toujours une touche d’humour ou de charme qui rend le personnage d’Amorth plus accessible et sympathique.

Cependant, malgré la performance solide de Crowe, le film lui-même est décevant. La scène d’ouverture promet une expérience originale et passionnante, mais cela ne se concrétise jamais. Au lieu de cela, le film se contente de suivre les tropes habituels du genre, avec un complot complexe et une chute qui laisse un goût amer. Le thème de la pédophilie de l’Église est effleuré mais pas assez exploré, laissant l’impression que le film évite de traiter de manière adéquate ce sujet sensible.

En fin de compte, c’ est un film moyen qui ne parvient pas à se démarquer du genre des films d’exorcisme. La performance de Crowe est le point culminant, mais elle n’est pas suffisante pour sauver le film. Les fans de films d’horreur pourraient y trouver leur compte, mais pour ceux qui recherchent une expérience de visionnage plus substantielle, il vaudrait mieux chercher ailleurs.

10 mai 2023 en salle / 1h 43min / Epouvante-horreur, Biopic, Fantastique De Julius Avery Par Evan Spiliotopoulos, Michael Petroni Avec Russell Crowe, Daniel Zovatto, Alex Essoe Titre original The Pope’s Exorcist

Dans cette version moderne du mythe de Dracula, Renfield est l’assistant torturé du maître le plus narcissique qui ait jamais existé : Dracula.

Chronique : La prestation de Nicolas Cage en tant que Dracula est délicieusement exagérée, comme on pourrait s’y attendre dans « Renfield ». Après avoir passé des décennies à mâcher le paysage métaphoriquement, Cage en arrive finalement à enfoncer ses dents littéralement en tant que prince des ténèbres. Sa performance aux yeux fous est pleine d’explosions surprenantes et d’inflexions inattendues, avec des pincées de charme pour nous tenir en haleine. C’est une évolution naturelle pour lui 35 ans après « Vampire’s Kiss », puisqu’il plonge maintenant pleinement dans la soif inextinguible de ce monstre mythologique.

Cependant, le film dans son ensemble ne parvient pas à maintenir le niveau de divertissement tout au long. Bien que la performance de Nicolas Cage soit divertissante, même lorsque le film ne l’est pas, les acteurs de soutien et les intrigues secondaires ne sont pas aussi convaincants. La dynamique centrale de cette histoire contemporaine d’une histoire familière est que Renfield en a assez d’être coincé dans une relation toxique et co-dépendante avec son patron narcissique. C’est une idée intéressante dès le premier plan, mais le matériel destiné à renforcer cette histoire est si fade et sous-développé qu’il donne à «Renfield» l’impression d’être un concept de croquis étiré à la longueur. Néanmoins, « Renfield » mélange une comédie subtile avec une violence incroyablement graphique, qui inspire des rires et des halètements dans une égale mesure. La performance de Cage, qui incarne le sous-fifre de Dracula, est toujours divertissante, mais le film de Chris McKay manque de conviction dans les intrigues secondaires et les personnages de soutien. L’histoire principale suit Renfield, qui est fatigué de sa relation toxique avec son patron narcissique, et cherche à trouver une vie différente pour lui-même. Les représentations de Cage et Hoult sont amusantes et les effets visuels sont impressionnants, mais l’intrigue secondaire impliquant Awkwafina en tant que flic solitaire de la Nouvelle-Orléans est ennuyeuse et sous-développée. Il y a beaucoup de potentiel dans ce concept, mais le film s’étire en longueur et manque de consistance.

31 mai 2023 en salle / 1h 33min / Comédie, Epouvante-horreur De Chris McKay Par Ryan Ridley Avec Nicholas Hoult, Nicolas Cage, Awkwafina